Áp dụng lý thuyết âm nhạc cổ điển để phân tích cấu trúc kịch bản phim bằng thuật toán

Đội ngũ nghiên cứu Quanten Arc đã tạo ra một hệ thống phân loại cấu trúc điện ảnh độc đáo bằng cách vay mượn các nguyên lý từ âm nhạc cổ điển Hindustani. Thay vì chỉ xem phim dưới góc độ nghệ thuật thuần túy, họ coi cấu trúc kể chuyện như một "ngữ pháp" có thể đo lường và phân tích bằng dữ liệu.

Bằng cách phân tích 405 bộ phim thuộc nhiều thể loại khác nhau, nhóm nghiên cứu đã xác định được 15 mẫu hình cấu trúc (archetypes) dựa trên năm tham số chính. Đây là một ví dụ điển hình về việc ứng dụng tư duy toán học và khoa học dữ liệu vào lĩnh vực nhân văn và nghệ thuật.

Ngữ pháp kể chuyện dựa trên âm nhạc

Trong âm nhạc cổ điển Hindustani, một Raga (giai điệu) không chỉ là âm thanh mà còn là một vùng lãnh thổ cảm xúc. Quanten Arc đã mở rộng logic này sang cấu trúc tường thuật, nơi thời lượng trên màn hình thay thế cho độ dài nốt nhạc, và các đăng ký cảm xúc thay thế cho các đăng ký âm nhạc.

Dưới đây là 5 tham số cấu trúc định hình nên một bộ phim:

• Vadi (Nốt chủ đạo): Trong phim, đây là đăng ký cảm xúc chiếm nhiều thời lượng nhất. Nó cho biết bộ phim về cơ bản là gì: sự truy đuổi, đảo ngược, khủng hoảng, hay sự khơi gợi. Ví dụ, một phim sống động bằng hành động sẽ có Vadi là sự "truy đuổi".

• Samvadi (Nốt đối âm): Đây là động cơ cấu trúc thứ cấp, bổ sung và làm phức tạp hóa Vadi. Hai bộ phim có thể có cùng Vadi nhưng cảm giác rất khác nhau nhờ vào Samvadi tạo ra sự tương phản.

• Graha (Nốt khởi đầu): Là đăng ký của nhịp đầu tiên. Việc phim mở đầu trong sự ổn định, sự xáo trộn hay khủng hoảng sẽ thiết lập một "hợp đồng cấu trúc" với khán giả về thế giới họ đang bước vào.

• Nyasa (Nốt nghỉ): Là đăng ký của nhịp cuối cùng. Nó quyết định mức độ phân giải của bộ phim: kết thúc hoàn toàn (hài lòng), kết thúc với căng thẳng ở giữa, hay kết thúc mở (vô định). Đây là yếu tố quyết định cảm giác của khán giả khi rời khỏi rạp.

• Pakad (Cụm điệu đặc trưng): Là công cụ sửa đổi quỹ đạo. Nó là mô hình chuyển động của các nhịp phân biệt các câu chuyện trong cùng một họ mẫu hình. Pakad giống như "chữ ký" của cấu trúc phim.

Các họ mẫu hình cấu trúc

Dựa trên các tham số trên, hệ thống phân loại phim thành các họ khác nhau:

• Họ Ga-Dominant: Sống trong hành động. Quá trình truy đuổi là chất liệu tường thuật chính, không phải các đảo ngược hay khủng hoảng.
• Họ Ma-Dominant: Dẫn dắt bởi cốt truyện phức tạp. Các tình huống đảo ngược, twist và sự thay đổi cục diện là ngôn ngữ chính của phim.
• Họ Pa-Dominant: Định hình bởi sự đen tối kéo dài. Khủng hoảng không chỉ là một nhịp mà là một trạng thái mà nhân vật chính phải chịu đựng trong thời gian dài.
• Họ Ri-Dominant: Định hình bởi sự xáo trộn không bao giờ rời đi. S kiện khởi đầu, bí ẩn hoặc vết thương tâm lý giữ nguyên sức nặng cấu trúc xuyên suốt phim.
• Họ Dha-Dominant: Hiếm hoi và đặc biệt, nơi sự giác ngộ/thẩm thấu chi phối cấu trúc. Việc "biết" thay đổi mọi thứ và chính là cao trào của phim.

Phương pháp luận và Kỹ thuật

Khung phân loại này được phát triển thông qua phân tích cấu trúc thủ công 405 phim. Mỗi bộ phim được chia nhỏ thành các nhịp tường thuật (narrative beats) và chấm điểm dựa trên năm tham số âm nhạc nói trên.

Bộ phân loại dựa trên quy tắc (rule-based classifier) được xây dựng từ các tổ hợp tham số có ý nghĩa thống kê cao nhất trong kho dữ liệu. Tác giả nhấn mạnh rằng khung này mang tính mô tả (descriptive), không mang tính quy định (prescriptive). Nó giúp xác định các mẫu hình cấu trúc trong các tác phẩm đã hoàn thành chứ không khẳng định mọi bộ phim hay đều phải tuân theo các quy tắc này.

Đây là một bước tiến thú vị trong việc sử dụng công nghệ và dữ liệu để giải mã nghệ thuật kể chuyện, cung cấp cho các nhà làm phim và nhà phân tích một công cụ mới để hiểu sâu hơn về cơ chế vận hành của cảm xúc và cấu trúc trên màn ảnh.